花与爱丽丝《路过青春的花的碎片》

发布日期：2023-07-04 09:12:08

前言:每次都会沉醉于岩井俊二的美妙影象，那种感觉就象自己赤脚路过青春的麦田，心中总是会萌发出些许妄图采摘的碎碎的幻觉。这次同样浸没在《花与爱丽丝》之中，惬意地闭眼享受这场对于暗恋的宣泄和忠于友情的告白。 然……

每次都会沉醉于岩井俊二的美妙影象，那种感觉就象自己赤脚路过青春的麦田，心中总是会萌发出些许妄图采摘的碎碎的幻觉。这次同样浸没在《花与爱丽丝》之中，惬意地闭眼享受这场对于暗恋的宣泄和忠于友情的告白。 然而在我的冥想中，最先跳跃出来唤醒我的却是影片中几乎遭到忽略的元素。 日本这个民族，对于家庭有着极其矛盾的理解。从小津的《东京物语》开始，那种挣扎和反复幻影般地充溢整个舞台。在浓重的依赖感背后，暗中涌动着的是强大而破碎的力量。当这种力量达到极至，就形成了《燕尾蝶》的疯狂游走以及《豆蔻年华》的盛大落幕。钢笔与寺院代表着传统中不再受到重视的静与忍，然后是汉语，那更遥远的故去年代的遗骸正在逐渐风化。然而无可选择的是父亲和雅志，他们操持的正是爱丽丝心中已然灭亡的故事。显然她没有苟同这一结果，因为参加相声社的是意乱情迷的花。不过貌似开放的社会和青年心中却多少残留着传统的印记，爱丽丝对姐姐的诟责出卖了她的内心。交往就是婚姻，几乎没有人相信这是出自爱丽丝之口，但我知道岩井一定相信。 爱丽丝与父亲的短暂会面是影片最细腻的部分，没有烂漫的樱花雪，没有静谧的翠竹林，平静的画面却透露出岩井内心对家庭的矛盾。似曾相识的是温柔慈祥却无能为力的父亲与无能为力却叛逆肆意的孩子。虽然他们内间的矛盾并非尖锐或者甚至仅仅是孩子纯粹的青春骚动，然而在岩井的心中这种矛盾是无法调和的。也许只有成长才能完成青春的蜕变，所以在他的每部影片中我都看到了预留给成长的席位。“我-爱-你”，这三个简单到往往难以启齿的汉字，其使命的完成是爱丽丝无论如何也阻挡不了的，这与她的蹩脚发音无关。因为成长，在告别青涩而无当的爱情后，自在地彻底飞扬。 整部影片弥漫着半调子的阴郁气氛，凄迷的雨与昏暗的阴天构成了孩子心中的暗影。那个对雨天极度过敏的雅志，始终不会明白为什么场景总是处于庞大的树冠或者雨伞的遮蔽下。因为花的爱情是需要过滤的，她不是雅志的选择。即使雅志一次次的晕倒无意中掩饰了花的骗局，但她的命运还是无法从爱丽丝笨拙的演出中脱逃。当爱丽丝的谎言逐渐成为真实的时候，影片唯一的艳阳出现了，她乖乖地投射出无伤爱情的光线，将内心连接的孩子柔软地包围。 唯一让我感觉不幸的是2张红桃A的出现，它打破了爱丽丝与雅志的默契。岩井略带调皮的设计使得我们错过了两人走到一起的美妙图景。最后雅志没有听懂爱丽丝的表白，爱丽丝也错过了雅志的爱意。迷惘的一切在花的眼泪中走向终结。那个迷般的关于失忆的真实无从考查，只是孩童特有的憨笑和绕口令提供了花的骗局一个并不那么使人厌恶的借口。而不经意间透露的有关花屋敷的点点细节也交代了岩井过分偏爱爱丽丝的理由。对于这场伪饰成主题的插曲，剧作公演上的荒谬对比公正地提前划上了句号。 如果没有最后一段爱丽丝的芭蕾独舞，那这部影片绝对不会是岩井制作。我想每一个人都喜欢这场彻底恣肆的演出，那溢满活力与动感的肢体舞动的不仅是爱丽丝自己，还有她和花的美好青春。当爱丽丝平静地收束舞步的时候，所有与青春有关的都落幕了，尾梢的花火化为了杂志封面灿烂的微笑。 青春的泪水再次被成长的脚印踩过，生命也再度了无痕迹地裁剪成了碎片，悄悄地融入温和柔软的日光。